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《木乃伊》以一扇不断打开的门开始，让角色进入一座被自然包围的房子，这将是电影的大部分背景，并欢迎观众进入一个被描绘成激烈温柔和令人惊讶的严谨的小世界。三代人聚在一起过节，重新制定了传统、谈话和家务的季节性仪式。这些元素似乎预示着北欧家庭剧的回归，但蒂亚·库沃的处女作更像是一部“喜剧”，它选择了对行为、关系和私人空间的分析，这既讽刺又痛苦。在餐桌旁的用餐间隙、趣闻轶事、电视节目，以及桑拿，没有什么秘密或创伤需要揭示，但最重要的是要观察的手势和要解释的沉默。这部电影成为了一首普通的挽歌，由一个最具表现力的剧本支撑，将语言减少到最低限度，或完全放弃用言语表达，甚至“写”任何无法表达或角色不知道如何表达的东西。成年人是主要为语言而斗争的人；唯一可能的对话发生在老一辈和孩子之间，在过去的遗憾和未来之间，在已经过去的和仍然存在的之间，所有这些都融合在一起，有一个明确的结局。